某夙的心得雜草叢

威廉‧M‧艾克斯(William. M. Akers)著

【讀書筆記】

一、構思

1

. 你寫的並不是你真正感興趣的東西！

-寫自己真正感興趣的東西，不要追潮流或從賺錢出發。製造潮流

2. 你的構想原創性還不夠令人激賞！

 - 故事是否有前所未見的創新世界觀，或讓人感動，讓片商觀眾買單的情節

3. 你選錯了類型！

 - 必須讓審稿人看到第十頁之前知道自己在看哪一類故事。選擇自己喜愛並擅長的類型，不跟隨潮流

4. 你的故事只有你自己感興趣！

- 運用既有的知識與情感發展故事，不要讓審稿人無聊

5. 你的故事寫的是悲慘的傢伙，一路悲慘到底，結局依然很慘，甚至更慘！

 - 不要寫悲劇到底的故事，至少在結局給點希望

6. 你的片名不夠棒！

- 討人喜歡、吊人胃口、開宗明義，讓觀眾一下就明白電影在說什麼最好。為影片至少想50個片名請朋友票選，或上IMDB偷1934年老片的片名，片名會直接影響劇本之後的命運

二、人物

7. 你選錯主角了！

(1)你的主角必須主動

 - 掌控行為、問題、命運

(2)你的主角必須有一個清晰明確的問題

- 劇本前十頁就要展現這個問題，清晰簡單的問題

(3)主角的問題要引起觀眾的興趣

(4)主角必須自己解決他/她的問題

- 可以有盟友，但關鍵時刻必須自己解決問題

- 做出改變，奮勇前進的演員較吸引人，也是對演員較有吸引力的劇本

8. 你的主角塑造得不對！

- 你寫的是演員的誘餌，劇本塑造的人物動人才能吸引演員接演

- 角色轉變弧線，影片開始的人物塑造vs影片結束的人物塑造是否有巨大變化？

9. 你塑造的人物不夠具體！

- 說故事碰到任何事級、涉及任何細節，都要想辦法具體

10. 你沒有把你的人物放進具體的地點！

11. 我們對你的主角沒興趣！

- 最好是最討厭的傢伙，卻偏偏仍希望他贏

12. 你的壞蛋不是人！

- 黑暗而殘酷的存在必須以人類之姿和主角對抗

13. 你的壞蛋不夠強！

- 對手必須比主角強，不能是個徹底的壞蛋

14. 你的對手沒有讓你的主角產生變化！

15. 你的壞蛋不覺得自己是電影裡的英雄！

- 壞人的欲求應該能引起觀眾的情緒反應

16. 你沒為壞蛋準備壞蛋演說！

17. 你的人物只能做蠢事推動故事前進，換句話說，他們所做的一切，只是因為你要他們那樣做！

18. 你筆下的小角色沒個性！

- 所有配角都特色各異，很容易把他們區別開。完成第一稿之後抽出次要人物對話，加工更真實生動、更像活人

三、架構

19. 構思故事時，你卻在操心架構！

- 人物和故事優先

20. 你的故事張力不夠！

- 劇情衝突要一開始就營造。如果主角不是一直身處碎紙機中，壓力不是越來越大，寫的故事就不會有人關心

21. 你的故事一點也不緊湊！

 - 試著把故事擠在最短時間內

22. 你沒有讓審稿人飆淚！

23. 你的故事架構一團亂！

- 一個能引起共鳴(或引人注目)的主角發現自己處於某種麻煩之中，做了一些積極的努力試圖擺脫這麻煩；然而他的每一次努力，只會讓他越陷越深，而且一路上遇到的阻礙也越來越大。最後，當事情看起來好像最黑暗無望、主角眼看就要玩完了的時候，藉由他自己的力量、智慧或機智，終於擺脫了麻煩

(1)低潮

(2)戰鬥和高潮

(3)衝突解決)

(4)一個全新的世界

24. 你沒有寫、重寫、一再重寫「一句話大綱」！

- 做一句話大綱，揭示和反轉處都標註出來。檢視場景設計。不同人物用不同顏色，可以清楚看到人物多久出現一次。重要人物不該很久不見蹤影

25. 你沒做「隨想版」大綱！

- 想到什麼寫什麼的大綱

26. 你沒運用戲劇的凱瑞斯.哈丁法則！

- 當一切看起來妙不可言時，恰恰不是這麼回事

27. 你的副線沒有影響你的主線！

28. 你沒善用伏筆和呼應！

- 要保證伏筆和呼應起良好效果，得讓兩者之間距離夠遠。一分為四，散落在劇本多頁中

29. 你沒像藏吉米.霍法那樣藏好背景說明！

30. 你沒把意外盡可能留到最後！

四、場景

31. 你沒讓每個場景變具體！

*場景3大功能

（1）推動故事前進

（2）增加戲劇張力

（3）透露人物資訊

**寫好場景的15個致勝關鍵

（1）用動作開場

- 所謂電影就是運動中的畫面

（2）讓我們好奇

（3）確保每個場景都盡可能短

- 一般一場是半頁，很少達到四頁

（4）進入場景要越晚越好，結束場景要越早越好

- 乾脆利落開始，觀眾乏味前結束

（5）如果有拿掉不會毀了整個故事的場景，一律拿掉

（6）合併場景

（7）刪掉對白。刪掉。再刪。刪了再刪。剩下最少最好。

（8）你有夠多有料的衝突嗎？

（9）事件必須難以預料，但不能難以置信

（10）大多數場景必須把我們推向下個場景

（11）沉悶乏味是大忌

（12）讓人物一直待在最前線

（13）讓人物反差盡可能大

（14）你人物的內心發生了什麼事？

- 把更多精力放在內心，內心衝突比動作衝突更吸引人

（15）你可以邊寫邊發現人物

32. 你的場景沒有推動情節！

- 波伊爾表格：

橋入：佈景，人物。從上場推到這場的東西

場景意圖/初始方向：

衝突：（意見分歧、摩擦）

背景說明：（情節向前發展所需的資訊）

人物刻畫：（通過畫面和對白，對人物的揭示）

反轉或高潮：（A贏或B贏，或一個外力）

跟進&橋出：下一個場景是關於什麼

33. 你的反轉不夠多！

- 場景方向改變是情發展，推動故事向前；反轉是驚喜、意外

34. 你沒對每個場景大喊：『怎麼做才能增強衝突』

- 與他人的衝突：他的配偶。她的表親。魔鬼。

與世界的衝突：社會、環境、政府等等。

與自我的衝突：源於內疚、原罪、恐懼、過往的內心掙扎等等

35. 你沒好好利用押韻場景（rhyming scene)的非凡力量

- 重複的時刻，通過重複和變化即可了解人物

36. 你沒盡力刪去每個場景裡開頭和結尾的幾行文字

37. 別讓你的人物做調查，讓他找人談話！

38. 你的人物打太多電話了！

- 人物面對面比在電話兩頭引眼球

39. 你沒讓每個場景都令人印象深刻！

- 找一個物件，對它做點什麼。對它做點什麼。對它再做點別的什麼。

五、對白

40. 你沒有堅持速記偷聽到的對話！

41. 你筆下每個人物的聲音都一樣！

（1）他們自始自終說的話都像他們自己

- 要講符合人物設定的話

42. 你寫對白的功夫還不到家

43. 你沒做『A-B對白』！

- 把場景中兩個人物的聲音區分開

44. 你的對白都是問答式的

45. 你讓人物說的是台詞，而不是潛台詞！

46. 你做了太多調查

47. 你做的調查不夠

- 先找到故事，再做調查，只做寫劇本所需要的調查