某夙的心得雜草叢

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鄭宗龍 《牆》
突破極限音樂的最大極限，以更純熟的編舞技法，更繁複的肢體語彙，更明快的速度節奏，更飽滿的空間色澤，解構麥可‧葛登的樂章；在台前與幕後、真實與虛構、人與人、心與心之間，牆不必然得倒下才會消失；牆也不必然一定就該消失。

黃翊 《流魚》
舞者快板身影如魚群極速竄動、交織、聚散、糾結，與現代作曲大師亞納斯‧賽納奇斯（Iannis Xenakis）的建築體音樂相互抗衡；音符在數學公式般的電腦科技精密計算下，釋放潛伏骨子裡流瀉的不安騷動，讓你痛快、暢然！

羅曼菲 《愛情》選粹

愛情的道理，她說不清，愛情的本質，她看不透；當愛情來了，她依舊選擇相信愛情。舞作訴說人間男女的愛情百態，巧妙刻畫戀人間的愛情角力。在大量歌劇選段與性感柔媚的探戈音樂中，男與女的衝突矛盾被淋漓盡致的展現，不僅戲劇張力十足，且趣味盎然。

古名伸 《緘默之島》
一對男女，一張長桌，一個無聲的場景，卻使整個世界為之屏息、凝結。舞作中，男女之間沒有濃烈的情緒和渲染的肢體，似有若無的情感、稍縱即逝的關係，舉重若輕的編舞手法，讓一切盡在不言中；讓沉默，變身為最有力量的語言。

林懷民 《望春風》
英國鋼琴家史蒂芬．賀夫(Stephen Hough)，把望春風曲調彈得非常輕快，叮叮咚咚，像音樂盒裡的音樂。林懷民拿它為雲門舞集２創團舞者楊淩凱編作獨舞。到底淩凱是音樂盒上那個轉來轉去的可愛舞者，還是「被風騙不知」的台灣阿娘仔呢？